¿Alguna vez has querido dibujar el escudo de Superman S? ¿Te gustaría rediseñar uno de los símbolos más reconocidos del mundo? Ha habido seis películas teatrales de Superman y esta se propuso ser diferente.

Cuando el equipo estaba trabajando para crear una nueva versión del símbolo de Superman o el escudo "S", para el Hombre de Acero de Zack Snyder recurrieron al artista conceptual Peter Rubin. Rubin es un maravilloso ilustrador conceptual, artista de guiones gráficos y director de arte de efectos visuales con décadas de experiencia en la industria cinematográfica. Ha trabajado en películas como Stargate (1994), Battlestar Galactica: Blood and Chrome y Green Lantern (2011).

Batman v Superman saldrá y presenta una nueva versión del traje de Superman. Me acerqué a Peter y él accedió amablemente a hacer una entrevista exclusiva para about.com.

Maurice Mitchell: Había muchos diseñadores en Man of Steel. ¿Cómo te convertiste en el diseñador principal del escudo?

Peter Rubin: Hubo un punto durante la preproducción cuando me di cuenta de que mis técnicas no estaban cortando la mostaza. Nuestro diseñador de producción, Alex McDowell, dependía de mí para infundir el trabajo con un fuerte estilo Art Nouveau, y simplemente no lo sabía lo suficientemente bien.

Mis instintos eran buenos, pero estaba tratando demasiado de copiar parte del arte conceptual (bastante brillante) creado para la película antes de que me contrataran como escultor digital, y no entendí completamente cuánto se esperaba que hiciera. influir en los resultados. Quería cimentar un lenguaje de formas.

Me dirigí a nuestro investigador del departamento de arte, Chris Strother, cuya visión fue invaluable. Estudié las enormes colecciones que había reunido de ejemplos de Art Nouveau y las fotografías de flora de principios del siglo XX de Karl Blossfeldt, e hice un poco de mi propia investigación, principalmente redundante, porque lo había cubierto muy bien, y comencé a practicar. Tuve que hacer un uso extenso de la función Lazy Mouse en ZBrush, que casi me salvó la vida.

Me sobrepasé con eso. Uno de mis diseños de naves espaciales parecía un cepillo de pelo antiguo, era muy floral. Pero lo tengo, y lo tengo bien. Hicimos el diseño de "Baby Pod" después de eso, y ese fue el boleto para el lenguaje de formularios que él quería. Cuando Alex decidió impulsar un nuevo diseño de glifo que se adaptara mejor a su visión de Krypton, sintió que era la persona adecuada para abordarlo. Estaba muy feliz de asumirlo.

MM: En su opinión, ¿cómo ha cambiado el glifo a lo largo de los años desde la versión de 1930 hasta hoy?

PR: Cuando Superman apareció por primera vez en 1938, no había explicación para el traje, era exactamente lo que llevaba puesto. Parecía un hombre fuerte de circo. El emblema en su pecho tenía la forma de una insignia de policía, y la "S", supongo, parecía un símbolo obvio en la mente de los creadores. Tiempos más simples. Más tarde, se les ocurrió toda la historia de "su madre lo hizo por él", de las mantas en las que estaba envuelto cuando sus padres biológicos lo llevaron a bordo de esa nave espacial.

Puedes ver las influencias de cada época en el diseño, y cada artista que lo asumió. Cuando apareció por primera vez la versión más común que conocemos ahora, a principios de la década de 1950, seguía siendo en gran medida la letra "S", con sus serifas y su cola roma.

No fue hasta la película de Richard Donner de 1978 que se pensó en el glifo como algo más que una "S". Recuerdo haber visto esa película por primera vez, y cuando Brando la usó en las escenas de Krypton, tuvo sentido instantáneo para mí.. Es una figura kriptoniana, un escudo familiar, aunque todavía tenía el aspecto icónico del escudo de los cómics y el programa de televisión. Nuestro trabajo sobre el glifo fue una extensión elaborada de esa idea.

Pero sentí firmemente que necesitaba llevar adelante la tradición de Superman, así como destilar este nuevo enfoque. Me pidieron que hiciera docenas de variaciones, y lo hice. Estaba muy contento de que el que hice exclusivamente para satisfacer al fanático de Superman, el niño dentro de mí, fuera el que eligió Zack.

MM: Usted mencionó que todo tiene bordes redondeados, incluso el exterior. ¿Cómo lograste perder muchos de los bordes rectos y mantener el diseño?

PR: Fue un dictado de Alex lo que me empujó de esa manera: quería que intentáramos diseñar sin líneas rectas y ángulos rectos. Era su forma de imponer un aspecto puramente orgánico a los sets y la tecnología. No quería matar la silueta de diamante tallado del escudo, así que hice una reverencia a los lados y hacia arriba, como si estuviera presurizada desde adentro, y mantuve las esquinas afiladas. También hice el marco más grueso en la parte inferior que en la parte superior, para darle un poco más de fuerza y ​​una sensación sutil de perspectiva forzada. No estoy seguro de cuánto se encontró, pero me gustó.

MM:. ¿Cuál es la parte más reconocible del glifo y cuál fue la parte más difícil de incorporarlo en su diseño?

PR: Creo que es la forma general del escudo que mencioné. Vemos esa forma, e instantáneamente sabemos lo que significa, sin importar qué contenga o quién la use.

MM: Se supone que el glifo representa la Casa de El y, a lo largo de los años, muchas interpretaciones han tratado de proporcionar una historia de fondo. ¿Había una historia de fondo del glifo en tu cabeza y cómo lo usaste?

PR: En nuestra película, se suponía que el glifo tenía decenas de miles de años kriptonianos, un remanente de una civilización verdaderamente antigua y estancada. Pero también tenía que representar los ideales de la familia El y la esperanza de algo mejor para la próxima generación. El mundo se está desmoronando, y Zod y Jor-El tienen ideas muy diferentes sobre qué curso tomar: uno quiere mantener las cosas exactamente como están, cree que puede mantener el planeta unido por la fuerza de su voluntad, y el otro sabe que se requiere un nuevo pensamiento. Ambos fallan, pero Jor-El al menos logra mantener vivo a su hijo.

MM: ¿Cómo influyó el movimiento Art Nouveau en las muchas capas y líneas del glifo?

PR: Influyó en todo Krypton. Observamos a Mucha, Louis Sullivan, Aubrey Beardsley, Gaudí y docenas de otros. Observamos los muebles, la arquitectura, el arte gráfico y la composición tipográfica de ese movimiento. También observamos las cosas que influyeron en el Art Nouveau, los objetos naturales, particularmente según lo registrado por Blossfeldt. He visto comentarios en Internet de que debemos haber estado copiando a HR Giger, pero en mi vida ni siquiera se nos permitió criarlo. Teníamos una enorme estantería en el departamento de arte llena de hongos, vainas de semillas, pastos y cráneos de animales. Creo que toda esta atención y esfuerzo se refleja en un producto final que es a la vez elegante y poderoso.

MM: ¿Cómo cambió su diseño después de que explotó y se colocó en el pecho de Henry Cavill?

PR: No, en absoluto, al menos en silueta, eliminaron los cambios internos de puntuación y elevación, como sabes, pero fue una gran lucha superarlo. Cuando surge algo tan grande, pueden surgir serios sentimientos territoriales. Afortunadamente, Zack determinó que tenía el correcto, y fue persuasivo.

MM: ¿Cuál es el error más grande que los diseñadores pueden cometer al tratar de rediseñar un símbolo icónico como el de Superman?

PR: Soy la última persona que debería decirles a otros diseñadores cómo abordar un proyecto de este tipo, pero para mí, en ese momento, se trataba de satisfacer los requisitos de la historia, los parámetros de diseño establecidos para mí y mantener el sentir el mundo de Superman, tal como lo entendí y lo amaba, vivo.

Creo que rediseñar algo icónico es complicado. Puedes terminar haciendo algo nuevo solo para ser diferente, o para seguir una tendencia o una moda, y caer de bruces. No creo que haya hecho eso, pero supongo que el tiempo lo dirá. Cuando presenté la primera versión metálica del escudo, hubo un gran zumbido al respecto, una sensación de que habíamos encendido algo bueno. Comenzaron a hablar sobre el póster de la película. Esto fue dos años antes de que saliera la película. Me dijeron que es uno de los cinco símbolos de Superman que se han registrado a lo largo de los años, por lo que puede ser una buena señal. Por así decirlo.

MM: El diseño del símbolo de cofre de Superman para Batman v Superman coincide más estrechamente con sus intrincados diseños. ¿Dónde participó en ese diseño y (si es así) cómo surgió?

PR: Tomaron la mayoría de los elementos internos de mi glifo Kryptoniano y los incorporaron al escudo del traje. Por lo que he podido ver, es lo mismo. Me alegro de que hayan hecho eso. Lo prefiero.

Vea más del trabajo de Peter Rubin en su sitio web