Si te encanta el doo-wop, te encantará esta lista. Aquí están las canciones de doo-wop más grandes y populares de todos los tiempos, según lo determinado por la clasificación de las listas de Billboard, que incluyó ventas y airplay. Estas no son necesariamente las mejores canciones de doo-wop, aunque todas son clásicas, pero siguen siendo las más populares, las que nos han acompañado a través de décadas de tendencias y estilos cambiantes.
Originalmente concebido por el compositor como "Do the Bop", no menos autoridad que Dick Clark convenció a Danny & The Juniors de cambiar el nombre de esta canción para aprovechar la locura del disco / calcetín. (Después de todo, Danny y los Juvenairs, como se los conocía antes de que su manager los descubriera, fueron descubiertos de un salto). Modelado como una especie de versión doo-wop de Jerry Lee Lewis "Whole Lotta Shakin 'Goin' On, "Esto definió una era en la que podías calypso y pollo.
El récord alcanzó el número 1 en las listas de Billboard airplay, ventas, R&B y Top 100 / Hot 100. Se mantuvo en la cima del Hot 100 durante siete semanas, pasando 21 semanas en la lista, comenzando a principios de diciembre del '57.
"Duke of Earl" ya estaba fechado cuando se cortó, tal vez, pero el tiempo suaviza esos bordes en nuestra memoria, de todos modos, y el representante completo de Gene Chandler se basa en este clásico doo-wop de período tardío. Los Dukays, el grupo de Gene, convirtieron sus "doo doo doo" vocales en "Duke", y Dukay Earl Edwards le dio el toque final al nombre. El resultado es una promesa de fidelidad igualada en su época solo por "Stand by Me" de Ben E. King.
Establecida en los últimos 10 minutos de una sesión de grabación y realizada en una toma increíble, "Blue Moon" surgió porque el productor de The Marcels quería que el grupo combinara la introducción de una canción, "Zoom Zoom Zoom" de The Collegians, con el estándar de Richard Rodgers – Lorenz Hart "Corazón y alma". Un problema: la banda no conocía esa canción. Pero conocían otro estándar del mismo equipo. El resto, como ellos dicen, es historia. Murray The K hizo que este fuera un éxito, ¡tocando el acetato una y otra vez antes de que se convirtiera en un disco!
"The Lion Sleeps Tonight", una de las anomalías más extrañas en la historia del rock, comenzó como un estallido espontáneo registrado por un miembro de la tribu zulú, se transformó en un éxito popular malinterpretado, llegó a un grupo de Noo Yawk doo-wop y finalmente terminó. en manos del dúo productor Sam Cooke, conocido como Hugo y Luigi, quienes agregaron tímpanos, vientos de madera tontos y un cantante de ópera. Tienes que escucharlo para creerlo. Pero ya lo tienes.
Staten Island hizo su contribución más duradera al doo-wop italo-estadounidense de Nueva York con los cinco adolescentes The Elegants, quienes adaptaron las palabras, si no la melodía real de "Twinkle, Twinkle, Little Star" de Mozart (una adaptación). de las odas más bellas y sin aliento de la época. Relanzado como un idilio romántico, subió a las listas, pero The Elegants, como muchos de sus hermanos, nunca volvió a tener éxito.
Escrito en el 53 por el compositor de "Little Darlin", "Stay" de Maurice Williams & The Zodiacs fue una de las entradas más finas en la era dorada de los últimos días de doo-wop; si suena plano, es porque el productor quería que la voz se cantara de esa manera para que Joe Average pudiera tararear en la calle. Y eso es justo lo que pasó. Los asuntos pueden haber sido ayudados por la longitud abreviada (1:36), ya que este sigue siendo el registro número 1 más corto.
¿Cuándo es una parodia no una parodia? Este cuarteto blanco (¡canadienses, no menos!) Lleva mucho calor hasta el día de hoy para cubrir el original (negro) de Gladiolas y luego insertar un tonto puente de palabras habladas. Pero si es solo una broma, ¿por qué es una mejora tan buena, hasta las castañuelas inmortales que se abren? El escritor Maurice Williams pasó al frente de The Zodiacs ("Stay"), y The Diamonds pasó a "The Stroll".
Un verdadero favorito de la multitud, este dulce y pequeño número, originalmente titulado "21 Velas", pero que cambió rápidamente cuando el mercado de adolescentes comenzó a crecer, conservó su popularidad el tiempo suficiente como para inspirar una comedia de sexo adolescente de la década de 1980. Los Crests nunca tuvieron otro gran éxito después de esta oda al hito de la mayoría de edad, pero el líder Johnny Maestro tuvo éxito con el Puente de Brooklyn ("Lo peor que podría pasar"), mientras que el escritor Luther Dixon llegó a escribir éxitos para The Shirelles
Una de las producciones más extrañas y aún más impresionantes de la historia del rock, este número, otro hito importante del alma pero más urbano y lleno de inflexiones latinas y tímpanos desafinados, hizo que Jerry Wexler de Atlantic amenazara con tirar al maestro por la ventana. Sin embargo, no se puede negar el vertiginoso oleaje romántico de la orquestación de The Drifters, que guiaría al cantante Ben E. King a través de su propia carrera en solitario.
"Come Go With Me" es otro ejemplo de un éxito que no debería haber sido; Este grupo integrado de amigos de la Fuerza Aérea grabó este clásico, escrito por su vocalista de bajo, como el lado B. Uno de los raros discos doo-wop de esta época que incorpora la sensación de una verdadera banda de rock 'n' roll, dio lugar a dos éxitos más, en lugar de dos éxitos más para los miembros que usan el nombre del grupo. (Es complicado.)
