Culpe a la producción en masa por su inevitable enfrentamiento con el suelo blanco brillante a menudo intimidante de un nuevo lienzo. Es más fácil y económico producir lienzos imprimados en blanco, que los artistas pueden colorear ellos mismos que vender lienzos imprimados en varios colores. (¡Piensa en cuántos colores tiene el papel pastel!) Desafortunadamente, esto significa que muchas personas piensan que el blanco es con lo que deberías comenzar, en lugar de ser solo una opción.
Los impresionistas popularizaron la pintura en blanco, con toques de color roto con una luminosidad adicional del blanco. Experimentaron con motivos en otros colores, como los grises neutros, pero esto tiende a olvidarse.
El color y el tono que elijas para un suelo obviamente tienen un impacto en los tonos y colores que usas en la pintura, aún más si estás usando pigmentos transparentes. Cuanto más transparente es el color, menor es su croma (saturación) en un fondo coloreado que en blanco.
Un fondo oscuro significa que puede dejar tonos oscuros en la composición sin pintar; Del mismo modo, un fondo blanco para tonos claros. Un suelo de tono medio significa que necesita pintura en las sombras y las luces y hace que sea más fácil juzgar qué tan oscuro / claro es un tono, el contraste entre los colores. En un fondo blanco, todos los colores, excepto el blanco, serán más oscuros que el fondo.
Si usa una paleta de madera para mezclar sus colores cuando pinta con óleos, usar un fondo que sea de un color similar a la paleta de madera significa que lo que ve cuando mezcla es lo que obtiene cuando lo coloca en la pintura, mientras que una paleta blanca puede hacer que los colores parezcan más oscuros de lo que realmente son.
"Si trabaja en un tono medio, como gris o marrón claro, es más fácil trabajar hasta las luces y hasta las sombras". 3
Terrenos coloreados de pintores famosos
El pintor paisajista Constable "favoreció los terrenos de color beige o marrón medio. En el Valle del Stour, con Dedham en la distancia, dejó el suelo de color marrón rojizo descubierto en lugares como las orillas del río. efecto más cálido y oscuro que un fondo blanco … " 4
Se supone que El Greco "raspó los colores húmedos restantes en sus paletas y usó la mezcla marrón resultante de sus tierras". 5 Vermeer usó grises ligeros y neutros como su tierra. "Un suelo de color consistente es importante para que haya una influencia mínima en la percepción del color y la mezcla de colores mientras se pinta". 6 6
"En la primera mitad del siglo XIX se notó en los manuales de los artistas que los artistas usaban cada vez más motivos más claros … 'Estos motivos nunca devoran el color, como lo hacen los motivos oscuros, a tiempo'". 7 Los prerrafaelitas se encontraban entre los artistas que optaban por el lienzo con imprimación blanca y si volvían a trabajar una sección de un lienzo o arreglaban un error, simplemente "aplicarían más blanco como un terreno local". 8
Lectura adicional: el capítulo cinco de El arte del impresionismo de Anthea Callen (publicado en la Yale University Press 2001) es una investigación detallada de 24 páginas sobre los colores de fondo y las capas de pintura que analiza los colores de fondo frente a blanco, las paletas de color marrón frente a blanco, los colores y los tonos. luminosidad pictórica / efectos coloristas, y pintura plein-air. Desafortunadamente, el libro está agotado y es muy costoso, así que pregúntele a su biblioteca local si pueden conseguirlo.
Referencias
1. "Color y tono en Whistler's 'Nocturnes' y 'Harmonies' 1871-72" de Stephen Hackney. The Burlington Magazine Vol 136, No 1099 (octubre de 1994), pp695-694.
2 y 7. "Métodos y materiales prerrafaelitas" por JH Townsend, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, p57.
3. "The American Artist Guide to Painting Techniques" de Elizabeth Tate y Hazel Harrison, Interweave, página 64
4. Color, V&A Education (http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), V&A Museum, Londres. Consultado el 19 de abril de 2010.
5. Alla Prima por Al Gury, p30.
6. "Uncommon Grounds" de Bill Berthel, Just Paint, número 17, septiembre de 2007, Golden Artist Colors
8. Townsend 2004, p60.
